原標題：文化周刊丨三江公仔戲：三米舞臺縱情人偶大戲
進入農歷4月，海南海口靈桂公仔戲團的正副“班主”——今年67歲的吳多和同愛人蔡燕波，總算有了些閑暇的日子。夫妻倆常常在自家的小院子里，坐著喝茶，時不時閑聊兩句。
每年農歷十二月至來年的三月，是海南民俗活動比較集中的階段，也是海口靈桂公仔戲團最為忙碌的時節。在海口三江、文昌一帶的鄉村，村里但凡有喜慶活動，就喜歡請公仔戲班子來“熱鬧”一番。因此，吳多和蔡燕波那陣子帶著戲團，奔走在各村，一天接著一天給鄉親們表演。
一開場，三江公仔戲的演員們會先說上一段祝福的話，再向臺下的鄉親們撒糖果、紅包等，“小孩子們起哄去搶，大人們在邊上再叫兩聲好，氛圍烘托得差不多了，好戲就開鑼了！”近日，記者來到吳多和家中，聽他講述了他與三江公仔戲的故事。
吳多和及其木偶道具。 本文圖片均由海南日報記者 張期望 攝
必備技藝之臂力驚人
吳多和原本是學習瓊劇的，因為個子不高，在伯父的建議下改學了三江木偶戲，一演就是40多年。“我這個身高，在劇團里只能演一些配角，未來發展之路也受限。”吳多和說，當時自己20來歲，學習能力也很強，三江木偶戲“唱念”腔調和瓊劇相差不大，他接受伯父的建議，拜在當地一名木偶戲師傅名下，強化學習三江木偶戲表演手法。三年后，吳多和回到了三江，開始了他的表演生涯。
蔡燕波是吳多和的徒弟。兩人相識于一同工作過的一個瓊劇團，一個曾演武生、一個則是旦角。吳多和學成歸來之后，有瓊劇功底的蔡燕波跟著丈夫學習三江木偶戲表演，開啟夫妻同臺生涯。
吳多和個子不高，手臂卻非常結實有力。這要歸功于長期手握公仔表演。一場公仔戲，短的一小時，長則有兩三小時，中間還沒有停息。“剛開始的時候，表演二三十分鐘手臂就很痛。”吳多和說，臂力練出來后，連續表演兩個多小時，都感覺不到疼了。
在后臺等候演出的木偶。
必備技藝之分飾多角
作為木偶戲的一種，三江公仔戲是海南公仔戲的分支之一，在瓊北地區已流傳500多年。相比于瓊劇，三江公仔戲表演場地就簡單多了，僅3米長的狹窄舞臺是用木板或桌子搭成框架，前方用布幔矮矮地圍一圈，后面則掛幕布。負責表演的演員站在幕布后方。演員后面則是木偶架，一字排開掛著當天演出所需的木偶。木偶架后方，則是負責伴奏的“海南八音”樂手們。
三江公仔戲伴奏人員并不多，一般5人至8人，負責演奏鼓、揚琴、二胡等樂器。幕布后方演員同樣也不多，一般是3人至5人，大多情況下僅需3人就夠了。盡管參演的演員不多，但是三江公仔戲跟瓊劇一樣，分生、旦、凈、末、丑等角色，一部戲木偶數量少則10多個，多則20多個，有時候甚至同時出場七八個木偶，演員須分飾多角，相當考驗演員對角色的操縱能力。
為了方便操作和減輕操縱公仔的負擔，公仔戲的公仔頭部和雙手都是木雕的，肩膀則是藤條竹篾編織而成。寬大艷麗的戲袍遮住了公仔的身體，公仔手部、頭部、眼珠由連接巧妙的細線、藤條相連，負責表演的演員嘴里一邊“唱念”，雙手則通過各種技巧讓公仔活動起來，將拱手作揖、跺腳、拂袖、跪馬、射箭、滾翻、眼睛轉動、嘴巴張合、雙手抓拿等動作展現給觀眾。“露臉的是公仔，但是我們同樣要表情到位。”吳多和稱，為了表演逼真，站在幕布后操縱木偶的演員，根據劇情需要同樣要展現出喜怒哀樂、變化萬端的表情，方能打動現場觀眾。
傳統技藝之嶄新世界
2008年，三江公仔戲被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄。近些年來，省、市政府也在大力推廣，并努力將三江公仔戲打造成一張具有地方特色文化名片。為了讓年輕一代更多更深入地了解三江公仔戲，從而更好傳承和保護海南非遺文化，吳多和與同行經常組織“三江公仔戲進校園”活動。同時，吳多和還從劇本、唱腔上面著手，努力讓三江公仔戲更加貼合年輕人的“口味”，更適應現代人的生活。
“你打開網上搜三江公仔戲，能找到不少視頻呢！”吳多和說著點開一個視頻，給記者展示網友發布的三江公仔戲表演片段，“有些是同行拍的，有些是戲迷拍的。”在新傳播技術的加持下，三江公仔戲的知名度也得到了擴展。
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